最近的一部電影《南京照相館》，上映28天，票房破32億，豆瓣評分8.6，不僅成了暑期檔最大黑馬，更讓很多人走進(jìn)影院時帶著紙巾，走出時紅著眼眶。

影片改編自南京大屠殺期間羅瑾、吳旋守護(hù)“京字第一號證據(jù)”的真實(shí)事件，聚焦1937年吉祥照相館內(nèi)平民冒死保存日軍屠城罪證底片的故事。影片通過郵差阿昌從被迫沖洗日軍照片到覺醒傳遞屠殺真相的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)民眾在至暗時刻的抗?fàn)?。劇組在上海車墩影視基地搭建2.5萬平方米實(shí)景，1:1復(fù)刻南京城墻，美術(shù)團(tuán)隊在南京文物局指導(dǎo)下耗時兩個月還原照相館歷史細(xì)節(jié)。

有人說它是“年度最戳心的歷史片”，也有人說它“重新定義了主旋律電影的打開方式”。但今天我想和大家聊的，不是電影本身有多好看，而是：一部電影的成功，能給我們每天都在做的新聞報道，帶來哪些啟發(fā)？

我們都知道，新聞和電影，看似是兩種不同的敘事載體：一個追求“真實(shí)客觀”，一個允許“藝術(shù)創(chuàng)作”。但《南京照相館》的特別之處在于，它用藝術(shù)的手法講述了一個真實(shí)的故事，用小人物的視角剖開了一段慘痛的歷史，最終讓千萬觀眾心甘情愿地走進(jìn)歷史、銘記歷史。這種“讓真實(shí)被看見、被相信、被傳播”的能力，不正是我們新聞報道一直在追求的嗎？

今天，我想從三個方面，和大家一起拆解這部電影的“成功密碼”，聊聊它如何為我們的新聞報道打開新的思路。

用“小人物的顯微鏡”代替“廣角鏡頭”

《南京照相館》最讓人驚喜的一點(diǎn)，是它沒拍戰(zhàn)爭場面，沒寫英雄領(lǐng)袖，而是把鏡頭對準(zhǔn)了1937年南京貢院街一家叫“吉祥照相館”的小鋪?zhàn)?，主角全是普通人?/p>

但就是這些普通人，在日軍占領(lǐng)南京后，因?yàn)橐痪砭聿刂┬械哪z卷，被卷進(jìn)了歷史的漩渦。他們不是天生的英雄，只是在民族大義面前，選擇了“不做懦夫”。

這讓我想到我們的新聞報道。是不是很多時候更習(xí)慣用“廣角鏡頭”？寫鄉(xiāng)村振興題材，就是“政策好、成效大”；寫科技突破題材，就是“團(tuán)隊努力、技術(shù)領(lǐng)先”；寫歷史紀(jì)念題材，就是“銘記歷史、開創(chuàng)未來”。這些當(dāng)然沒錯，但讀者看完后，可能記住了一堆數(shù)據(jù)，卻記不住一個具體的人。

去年，《郴州日報》在報道臺風(fēng)“格美”時，就通過選取典型人物的微觀經(jīng)歷，將宏大的抗災(zāi)救援主題具象化，形成了“小切口—深情感—大格局”的傳播效果。

比如《八面山上父子兵》和《謝宇陽：那一刻，我理解了媽媽》，兩篇新聞稿件通過聚焦個體在災(zāi)難中的選擇與行動，以小故事折射臺風(fēng)“格美”災(zāi)害中集體抗災(zāi)的“大事件”。

謝宇陽的故事從母親陳淑秀2006年抗洪犧牲切入，將“碧利斯”與“格美”兩場災(zāi)害形成時空對話。他破拆防盜窗、洪流中接應(yīng)同事的細(xì)節(jié)，既是對母親“舍小家顧大家”精神的延續(xù)，也暗含18年間基層應(yīng)急能力的進(jìn)步——從“獨(dú)自叫醒村民”到“團(tuán)隊協(xié)作轉(zhuǎn)移”，個體行動背后是抗災(zāi)體系的升級。

譚林、譚淞友父子自愿參戰(zhàn)的選擇，將軍民救援具象為生活化場景：兒子用道路橋梁專業(yè)知識評估塌方風(fēng)險，父親讓出午飯給受災(zāi)老人，微觀舉動串聯(lián)起“專業(yè)救災(zāi)+民生關(guān)懷”的宏觀主題。

兩篇稿件避開數(shù)據(jù)堆砌，讓宏大的抗災(zāi)主題扎根到可觸摸的人性故事中，最終實(shí)現(xiàn)“以小見大”的傳播效果——讀者從個體命運(yùn)中感知集體力量，讓“抗災(zāi)救災(zāi)”從事件通報升華為精神記憶。

這就是小人物視角的力量：它讓宏大的主題落地，讓抽象的歷史、政策變成具體的人物故事。我們總說新聞要貼近群眾，怎么貼近？不是喊口號，而是蹲下來，用“小人物的顯微鏡”去看他們的生活：他們的焦慮是什么？他們的愿望是什么？他們在面對時代變化時，是怎么選擇，如何適應(yīng)的？

用“細(xì)節(jié)的拼圖”代替“結(jié)論的標(biāo)簽”

《南京照相館》能打動那么多人，還有一個關(guān)鍵：它對“真實(shí)”的較真，可以說到了“吹毛求疵”的地步。為了還原1937年的南京街景，劇組找了3000多張歷史照片，1:1復(fù)刻了貢院街的石板路、老字號的招牌。

這些細(xì)節(jié)，觀眾可能不會刻意注意，但會在潛意識里覺得“這是真的”。就像我們看新聞，如果一篇報道說“某企業(yè)研發(fā)出新技術(shù)”，只寫“負(fù)責(zé)人表示很先進(jìn)”，我們可能會打個問號，持懷疑態(tài)度；但如果寫“實(shí)驗(yàn)室里，研究員李工正在調(diào)試一臺銀色設(shè)備，屏幕上跳動的數(shù)字停在0.003毫米誤差”——我們會更相信，因?yàn)榧?xì)節(jié)不會說謊。

但現(xiàn)在有些新聞報道，對“真實(shí)”的理解更多地停留在“事件是真的”層面，往往忽略了“細(xì)節(jié)的真實(shí)”。比如報道“非遺傳承人”，只寫“他做了30年剪紙”，卻沒寫他手上的老繭多厚，沒寫他教徒弟時，怎么用筷子代替剪刀練習(xí)“轉(zhuǎn)彎”。

“真實(shí)”不是貼標(biāo)簽，而是拼拼圖。

《郴州日報》在今年的世界讀書日期間，推出融媒體作品“書頁間的對話”。通過聚焦小人物的日常閱讀故事，以細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫勾勒出真實(shí)可感的人物群像。

文中七個故事均以具象化場景與個性化行為為錨點(diǎn)，讓“閱讀之城”的文化生態(tài)落地為觸手可及的生活片段。在市委機(jī)關(guān)大院閱覽室，李尚俊從“連續(xù)18期坐在首排的聆聽者”到西裝革履分享汪曾祺談吃的蛻變，其“仔細(xì)聆聽生怕遺漏金句”的專注神情，與“拆解文學(xué)經(jīng)典引得會心笑聲”的從容形成成長對照，細(xì)節(jié)中暗含讀書品牌對個體的浸潤。80歲的李女士則帶著“紫檀念珠”“泛黃筆記本”和放大鏡，在市圖書館用“指尖掠過湘南古建筑彩圖”“對照手機(jī)實(shí)景照片”的動作，詮釋著“紙質(zhì)書如老茶需慢慢咂摸”的堅守，恒溫飲水機(jī)、定制老花鏡等設(shè)施細(xì)節(jié)，更讓銀發(fā)讀者的閱讀日常躍然紙上。

鄉(xiāng)村場景中，沙洲農(nóng)家書屋130平方米的空間里，“意見本上‘求購《朝花夕拾》’的留言”與“果樹栽培書籍借閱量上升”的記錄，還原基層文化服務(wù)的真實(shí)互動；舊書店里，高一學(xué)生李哲希“校服袖口掃落書架細(xì)灰”“指甲輕刮書口紙纖維”的動作，搭配“5版《辭?！反a成年輪狀”的老物件描寫，讓少年與舊書的對話充滿時光質(zhì)感。

這些細(xì)節(jié)摒棄宏大敘事，轉(zhuǎn)而捕捉“翻書聲”“鉛筆涂鴉”“借閱記錄”等日常符號，用數(shù)字、器物、動作構(gòu)建真實(shí)語境，使每個角色都成為可觸摸的文化載體，讓書香浸潤城市的故事更具感染力。

讓報道在“對的時間”遇見“對的讀者”

《南京照相館》的票房與口碑雙贏，離不開對“上映時機(jī)”的精準(zhǔn)把控。影片原定8月2日公映，后提檔至7月25日，恰逢中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年這一重大歷史節(jié)點(diǎn)。此時社會各界正掀起“銘記歷史”的紀(jì)念熱潮，媒體鋪天蓋地的歷史回顧、老兵訪談、紀(jì)念活動報道，已為影片鋪墊了濃厚的情感土壤。觀眾帶著“致敬先烈”的集體情緒走進(jìn)影院，實(shí)現(xiàn)了社會情緒與藝術(shù)表達(dá)的同頻共振。

新聞報道的推出時機(jī)，同樣是決定傳播效果的“勝負(fù)手”。一篇好的報道，若時機(jī)錯位，可能“明珠暗投”；若契合社會熱點(diǎn)、政策節(jié)點(diǎn)或受眾需求，則能“借勢而為”，實(shí)現(xiàn)傳播聲量與社會價值的最大化。《郴州日報》近年來的多次“爆款報道”，正是對“時機(jī)藝術(shù)”的生動實(shí)踐。

2023年，郴州承辦湖南省第二屆旅發(fā)大會時，《郴州日報》就圍繞大會構(gòu)建了“全周期覆蓋、多維度聯(lián)動、精準(zhǔn)化傳播”的宣傳體系，通過系統(tǒng)性策劃、節(jié)奏化推進(jìn)和差異化內(nèi)容設(shè)計，實(shí)現(xiàn)了從預(yù)熱動員到成果深化的完整傳播閉環(huán)，有效提升了城市形象與社會共識。

預(yù)熱期（會前1-3個月）：以《致全市人民的一封信》為標(biāo)志，通過情感動員凝聚共識，強(qiáng)調(diào)“基礎(chǔ)設(shè)施優(yōu)化、新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化氛圍提升”等籌備成果，激發(fā)市民參與感與自豪感。

攻堅期（會前1個月至開幕）：通過重磅稿件《郴州準(zhǔn)備好了！》聚焦項(xiàng)目沖刺與細(xì)節(jié)完善，披露28個文旅攻堅項(xiàng)目、93個子項(xiàng)目全部完工的具體進(jìn)展。

總結(jié)期（會中及會后）：通過稿件《辦會興城 興在何處？》《決勝旅發(fā)，我們收獲了什么？》從城市轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)、民生改善等角度，將短期會議效應(yīng)延伸為長期發(fā)展價值。

這種報道模式不僅有效服務(wù)了旅發(fā)大會的宣傳需求，更成為城市治理成果展示、市民共識凝聚的重要載體，為同類大型事件的宣傳提供了可復(fù)制的“郴州樣本”。

《南京照相館》的上映時機(jī)選擇，本質(zhì)是對“社會情緒、歷史節(jié)點(diǎn)、受眾心理”的精準(zhǔn)把握；新聞報道的“時機(jī)藝術(shù)”，同樣不是“追熱點(diǎn)、蹭流量”的短期行為，而是建立在對社會脈搏、政策導(dǎo)向、公眾需求深刻理解基礎(chǔ)上的價值預(yù)判。唯有讓報道的推出時間與社會的需求時間同頻，才能讓每一篇文字都成為“時代的回聲”，而非“信息的雜音”。

說了這么多，其實(shí)核心就一句話：無論是電影還是新聞，最打動人的，永遠(yuǎn)是“真實(shí)的人、真實(shí)的細(xì)節(jié)、真實(shí)的情感”。讓我們都能從《南京照相館》里學(xué)到：別讓新聞報道變成冰冷的信息，要讓它成為有溫度的連接——連接過去與現(xiàn)在，連接個體與時代，連接每一個渴望理解和讀懂世界的人。

（作者劉曉軍系郴州日報社黨組書記、社長、總編輯）

來源：蘇仙嶺下讀好書

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